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京都的东山区有一座非常著名的大将军神社，而在神社附近坐落着日本活动写真株式会社的摄影所（制片厂）。在后世，其列名于日本五大电影公司，和松竹是唯二在二战之前成立的老牌电影公司——其他三家是东宝、东映和角川映画。
哦，“日本活动影像写真株式会社”这个名字对中国人比较陌生，不过其缩写“日活”就名气大大滴有。（此处应有日活的标志）
因为“日活”不但是五大电影公司中唯一涉足AV产业，而且他们还推出了第一位真正意义上的AV女优，爱染恭子。（此处应有爱染恭子的两张照片）
当然啦，我们倪神仙选择“日活”作为合作伙伴，并不是因为他们后世成了“桃色电影”的巨头，而是“日活”在这个时间点专注于拍“时代片”和“剑戟片”。
稍稍介绍一下，所谓“时代片”就是日本历史古装剧，而“剑戟片”就是日本古装武侠电影。实际上“剑戟片”一开始是一种专门模仿美国西部电影的“时代片”，后来太受观众欢迎，就成了一个独立的电影类别——所以日本剑戟片和美国西部片在气质上极为相似，和中国功夫片却不太搭调。
“日活”确实出过一些经典作品，但是比起我们倪大导演，那真是小巫见大巫。
时至今日，倪大野乃是真正“冲出亚洲，走向世界”的世界级大导演。
虽然他并不是那种多产的电影导演，但是他靠着一部纪录片《济南！济南！》，两部功夫片《精武门壹和贰》，一部故事长片《西线无战事》，一部合拍片《地狱天使》这五部电影坐稳了“亚洲第一导演”的名头。
这帮“日活”的行内人对两部《精武门》，尤其是《精武门壹》佩服的五体投地——很显然，这部电影实在太“和式”了，比他们这帮日本人拍的还“和式”。
不过他们还是不大相信我们倪神仙会找“日活”合拍电影。
“日活”的现任社长田中荣三笑着骂道：“你们这帮八嘎！本社长会和你们开这种玩笑吗？”
“文部省的老爷们这次找我去就是谈这件事情……”他神气活现地拿出一摞文稿道，“你们看。这就是倪大野先生亲自写的剧本——《大仑の山》。”
田中社长太过兴奋，就没有注意到自己的部下们眼中放出绿油油的光芒……
他一脸兴奋地继续道：“他要亲自来日本拍片，选择我们‘日活’……哎，别抢别抢！”
原来这些导演和编剧或者导演兼编剧，还有演员们一哄而上，就把他手中的剧本一抢而空。
“500万円的预算——岂可修（畜生啊），我这一部片子的预算只有5万円！”
“2000人的群众演员——岂可修，我拍武打场面都没有超过20人！”
“倪先生亲自演男主角，虞女士演女主角——岂可修，明明应该用我们日本女演员的吗。”
“好了好了，你们别顾着看剧本。本社长要分派任务了……”
田中荣三一指两个三十岁左右的男子道：“伊藤君，伊丹君，你们两个负责分镜头剧本。倪先生点名你们两个当他的副导演。”
原来他们一个叫伊藤大辅，日本“剑戟片”的开山鼻祖，他在1924年执导的《伸张正义的宝剑》是第一部“剑戟片”；而他1927开始拍摄的《忠次旅行记》三部曲更是开创了“时代剧”的新时代。
另一个叫伊丹万作，号称“剑戟片鬼才”。后世好莱坞那位“鬼才导演”昆丁 瓦伦迪诺正是他的粉丝。
这两位不但是同样爱媛县的老乡，还是一起加入松竹演员学校的同学。他们两人在出道之前还是合租的室友，有着极好的私人关系。
“嗨咦！”他们两人大喜过望。开心得都手舞足蹈了起来。
田中社长又点将道：“片岗君，你是倪大导演亲自指定的重要配角。”
此君的艺名叫片冈千惠藏，他与阪东妻三郎、岚宽寿郎、市川右太卫门合称“时代片四大明星”——我们倪神仙这部电影把这四大明星一网打尽。（此处应有片冈照片）
田中荣三再指着众人道：“你负责道具——你负责选角——你负责服装……东乡君，武术指导就交给你了！”
“嗨咦！”一脸懵逼的东乡重武下意识地点头答应……
第四十七章 骄杨服软（再次感谢“肘子”书友的大力支持，明天中午加更一章！）
补图：真是拿你们这些LSP没办法，再发一下爱染恭子的照片。
我们倪神仙可是以武成名，甫一出道便成了“长江中下游暨洞庭湖湖区第一高手”，如今更是全体中国人一致公认的“华夏武圣”！
那么问题来了，为什么小日本的武道高手不来找他这位华夏武圣“切磋”呢？
这就和东乡重武有着大大滴关系了。
还记得吗，他在六国饭店亲眼见到我们倪神仙“已非人间之术”的那一刀，又在“天津丸”船上